學(xué)生們忙著用AI寫(xiě)論文，程序員們忙著用AI寫(xiě)代碼，畫(huà)家們忙著用AI繪畫(huà)，寂寞的普通人忙著和AI聊天……
這不是科幻小說(shuō)中才存在的故事，而是發(fā)生在2023年的常見(jiàn)場(chǎng)景：不知疲倦的AI正試圖進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)領(lǐng)域，取代該領(lǐng)域原本的工作者。也有人對(duì)此感到激動(dòng)，一位AI行業(yè)從業(yè)者對(duì)南方周末記者說(shuō)：元年到來(lái)了。
這些AI工具宣傳語(yǔ)承諾要“讓寫(xiě)作像呼吸一樣簡(jiǎn)單”“故事不會(huì)寫(xiě)？給我一個(gè)主題”。
AI歷經(jīng)迭代學(xué)習(xí)，如今正成為大眾化寫(xiě)作工具。圖為創(chuàng)意圖。（視覺(jué)中國(guó)/圖）
如今，市面上至少有70款A(yù)I寫(xiě)作軟件：它們是寫(xiě)作模板，撰寫(xiě)方案、報(bào)告、公文、演講稿和總結(jié)；它們是創(chuàng)意導(dǎo)師，提供寫(xiě)作的想法和創(chuàng)意，幫你修改、續(xù)寫(xiě)和擴(kuò)展，調(diào)整文章情緒；它們是編輯，潤(rùn)色和批改拼寫(xiě)、語(yǔ)法、翻譯，檢查原創(chuàng)度；它們是市場(chǎng)經(jīng)理，總結(jié)爆款類(lèi)型，優(yōu)化關(guān)鍵詞和內(nèi)容，增加在搜索引擎的曝光度。
2023年2月，有人在知乎上提問(wèn)：“AI文學(xué)家會(huì)獲得諾貝爾獎(jiǎng)嗎？”盡管回復(fù)者寥寥，但答案幾乎一致：“不能。”
文學(xué)仍然被認(rèn)為是寫(xiě)作的最后一塊堡壘。2023年美國(guó)�？思{文學(xué)獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，作家們?cè)俅翁岬竭@個(gè)話題，主持人還使用了AI來(lái)撰寫(xiě)演講稿：你認(rèn)為AI能夠勝任作家和講故事的人的工作嗎？一位作家這樣回答：“我不認(rèn)為任何人的工作是安全的。”
“文學(xué)，不存在了”，AI重新讓“絕望”的作家們齊聚。
在2023年同濟(jì)青年人文論壇第八場(chǎng)上，浙江師范大學(xué)教授吳翔宇講起1990年代末的一件往事。當(dāng)時(shí)電腦尚未成為創(chuàng)作工具，詩(shī)人阿紅請(qǐng)朋友為其做了一個(gè)超前的作詩(shī)軟件，只需敲一下回車(chē)鍵，便可以自由組合出一首現(xiàn)代新詩(shī)。阿紅曾向許多雜志投遞作品但被拒稿，作詩(shī)軟件的這首作品反而受到雜志編輯的青睞。
編輯們回信稱(chēng)贊“你的時(shí)代到來(lái)了”。阿紅一時(shí)無(wú)語(yǔ)，陷入技術(shù)迷思。
人工智能已是一支當(dāng)代的“神筆”。“神筆馬良”故事中，一個(gè)叫馬良的孩子獲得一支神筆，從此有了畫(huà)物成真的本事。過(guò)去，筆常被認(rèn)為是個(gè)人才華的象征。而在新的故事里，神筆是外在于馬良，具有主導(dǎo)性的力量。
“這樣的工具在不斷地改造，AI創(chuàng)作各種文體（的作品），”吳翔宇說(shuō)，“給文學(xué)本身帶來(lái)了翻天覆地的影響。”
每個(gè)人都能使用和觸及的工具
多年來(lái)，科幻作家陳楸帆以一種十分“科幻”的方式進(jìn)行創(chuàng)作。
2017年，陳楸帆開(kāi)始參與語(yǔ)言模型的工作。谷歌的同事、科幻作家王詠剛主要完成技術(shù)性的工作，陳楸帆則為模型提供語(yǔ)料。那時(shí)，參數(shù)規(guī)模有限的語(yǔ)言模型距離真正的寫(xiě)作仍然很遠(yuǎn)。
六年過(guò)去，陳楸帆感嘆，歷經(jīng)迭代學(xué)習(xí)、反饋和自我強(qiáng)化，AI已經(jīng)成為“每個(gè)人都能去使用和觸及的（工具）”。
用AI寫(xiě)小說(shuō)的視頻教程如今比比皆是。（資料圖/圖）
復(fù)旦大學(xué)中文系青年副研究員戰(zhàn)玉冰說(shuō)，在AI影響文學(xué)的一個(gè)討論中，科幻小說(shuō)、偵探小說(shuō)等類(lèi)型文學(xué)的討論更容易陷入兩極化。一方面，支持者認(rèn)為，類(lèi)型文學(xué)最容易被AI取代，“這種模式化的書(shū)寫(xiě)是可以進(jìn)行模仿跟學(xué)習(xí)的”；另一方面，反對(duì)者、偵探小說(shuō)的粉絲們又堅(jiān)信，“密室詭計(jì)、不可能犯罪等等，是人類(lèi)的智慧之光，是人工智能所不能取代的奇思妙想”。
AI寫(xiě)作工具能夠?yàn)殛愰狈念?lèi)型文學(xué)創(chuàng)作充當(dāng)強(qiáng)大的輔助。比如Sudowrite，這個(gè)“故事引擎”服務(wù)于科幻、奇幻、偵探、言情等類(lèi)型小說(shuō)創(chuàng)作，能在世界觀、人物、技術(shù)、情節(jié)、故事轉(zhuǎn)折等方面提供幫助。Sudowrite有浪漫、驚悚、神秘、恐怖、科技等七種風(fēng)格，它能夠幫助作家創(chuàng)作內(nèi)容、頭腦風(fēng)暴、構(gòu)建角色和情節(jié)等。
“它可以幫你發(fā)現(xiàn)一些角色，劇情按照什么樣的套路。比如說(shuō)‘英雄之旅’，好萊塢的劇本格式，有幾個(gè)模板供你選擇，能夠很快地給你生成一個(gè)大概的類(lèi)型故事。”陳楸帆對(duì)南方周末記者說(shuō)，“你肯定不能完全照著它去做，但這個(gè)過(guò)程中會(huì)有很多啟發(fā)。”
陳楸帆曾經(jīng)暢想，AI在學(xué)習(xí)某位歷史上的大師的所有文本之后，可以用大師的思維方式去與人溝通。比如，他想與AI版阿瑟克拉克（編者按，一位已故著名科幻作家）聊一個(gè)創(chuàng)意，聽(tīng)從這位大師的建議。
他還提到Midjourney（著名AI繪畫(huà)工具）的幫助。當(dāng)他把角色的設(shè)定輸入進(jìn)去，AI的作品為他帶來(lái)視覺(jué)上的參考，“寫(xiě)到這個(gè)角色的時(shí)候，我腦子里出現(xiàn)的就是（AI）肖像，可能很多互動(dòng)就會(huì)變得特別生動(dòng)起來(lái)。”
陳楸帆多次向南方周末記者提到AI生成的內(nèi)容的“啟發(fā)性”，“很快地給你看到很多可能性，挑選你最喜歡的。人類(lèi)作家其實(shí)也一樣，但是我們可能想得沒(méi)那么快那么全面。”
與AI協(xié)同寫(xiě)作后，陳楸帆感覺(jué)到，遣詞造句、劇情走向、人物塑造等一些寫(xiě)作慣性被逐漸打破了。有時(shí)候，AI去描述一個(gè)場(chǎng)景，會(huì)以想象不到的方式呈現(xiàn)。陳楸帆享受與機(jī)器的互動(dòng)過(guò)程，“跳出套路”。
陳楸帆告訴南方周末記者，人機(jī)協(xié)作還會(huì)帶來(lái)“心理上的激勵(lì)”。過(guò)去，他常�？嘤谧叱鰟�(chuàng)作的第一步，那些腦中繁雜的知識(shí)，需要一點(diǎn)點(diǎn)整合出來(lái)。AI改變了這種狀況，即使要對(duì)AI生成的提綱或者模板改寫(xiě)、推翻、重寫(xiě)，“心理障礙”也會(huì)小很多。
人機(jī)協(xié)同創(chuàng)作的過(guò)程，往往需要反復(fù)嘗試才能得到結(jié)果。陳楸帆的編劇朋友給予AI的設(shè)定，會(huì)具體到劇本格式、人物設(shè)定，并令其理解上下文關(guān)系。這時(shí)候，AI可能帶來(lái)驚喜。比如寫(xiě)到第六集的時(shí)候，AI突然給出一個(gè)線索，能對(duì)接到第四集的某個(gè)情節(jié)，“他（編劇）自己沒(méi)有想到”。
“人的主觀能動(dòng)性、創(chuàng)造性和想象力，還是在這（AI寫(xiě)作）里面起到非常核心的一個(gè)作用。”陳楸帆覺(jué)得，寫(xiě)作者本身需要對(duì)創(chuàng)作有清晰的預(yù)期，“以一個(gè)什么樣的身份，什么樣的風(fēng)格，什么樣的方式去生成一段什么樣的對(duì)話”，指導(dǎo)越詳細(xì)，產(chǎn)出的效果越好。
盡管積極擁抱AI，但陳楸帆對(duì)目前AI生產(chǎn)的內(nèi)容評(píng)價(jià)有限，“比較容易預(yù)測(cè)劇情的走向，不會(huì)有一些特別個(gè)人化、旁逸斜出的東西”。過(guò)去六年，AI為他的創(chuàng)作帶來(lái)了啟發(fā)，但是他現(xiàn)階段承認(rèn)，“大部分的參與可能是讓AI幫我搜集一些資料，做一些總結(jié)或者分析，具體到寫(xiě)，從文字上來(lái)講，離得還是比較遠(yuǎn)”。
純文學(xué)的“防線”
一篇由普林斯頓大學(xué)、賓夕法尼亞大學(xué)、紐約大學(xué)的學(xué)者們撰寫(xiě)的論文中提及，在AI對(duì)774個(gè)工作崗位的潛在影響中，作家排名第138位。
“你認(rèn)為在本世紀(jì)，人工智能會(huì)寫(xiě)出一本暢銷(xiāo)書(shū)嗎？”南方周末記者詢(xún)問(wèn)ChatGPT。
“盡管未來(lái)可能會(huì)有更高級(jí)別的人工智能文本生成，但要寫(xiě)出真正引人入勝的暢銷(xiāo)書(shū)，可能還需要結(jié)合人類(lèi)的創(chuàng)造力、情感和獨(dú)特的人類(lèi)體驗(yàn)。”ChatGPT告訴南方周末記者。
多位作家、學(xué)者相信，“純文學(xué)”是AI暫時(shí)無(wú)法征服的領(lǐng)域。（視覺(jué)中國(guó)/圖）
關(guān)于AI寫(xiě)作，作家三三提到了《格列佛游記》中的故事。
拉格多大科學(xué)院中的空想設(shè)計(jì)家，研究如何運(yùn)用機(jī)械操作方法來(lái)改變?nèi)说乃急嬷R(shí)。通過(guò)他的方法，即使是最無(wú)知的人，只要付出學(xué)費(fèi)和體力便可以寫(xiě)出書(shū)來(lái)學(xué)徒們轉(zhuǎn)動(dòng)巨大機(jī)器的把手，語(yǔ)言中所有的單詞及其不同的語(yǔ)態(tài)、時(shí)態(tài)等重新組合，產(chǎn)生新的句子，這些支離破碎的句子最終被拼湊在一起。
目前，AI獨(dú)自創(chuàng)作作品的結(jié)果，正像這些被機(jī)器拼湊起來(lái)的句子。
2017年，作家走走辭去《收獲》雜志社職務(wù)，之后參與開(kāi)發(fā)了一款數(shù)字人文大數(shù)據(jù)文本分析軟件。文本里的事件、節(jié)奏、情緒變化等轉(zhuǎn)化為程序語(yǔ)言，軟件可以畫(huà)出沖突曲線模型。據(jù)說(shuō)，曲線模型靈感來(lái)自美國(guó)作家馮內(nèi)古特。“他曾提出一個(gè)問(wèn)題，我能不能用一條線畫(huà)出一個(gè)故事來(lái)，從開(kāi)始到結(jié)束有一根線。”
創(chuàng)作者可以借助軟件，進(jìn)行學(xué)術(shù)化的研究和寫(xiě)作�？恐鳤I這樣“全面的、天眼一般的閱讀者”，戰(zhàn)玉冰曾用12.5小時(shí)“讀”完了749部中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，總字?jǐn)?shù)七億兩千九百多萬(wàn)字。
但是寫(xiě)作者能否借助AI分析軟件進(jìn)一步學(xué)習(xí)并掌握某種寫(xiě)作規(guī)律？走走向南方周末記者坦承，無(wú)法做到。
“我們現(xiàn)在最大的訓(xùn)練語(yǔ)料庫(kù)幾乎全部是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)有明確的分類(lèi)，有大量的可訓(xùn)練的語(yǔ)言庫(kù)，有大量的非常直白的計(jì)算機(jī)可識(shí)別可打標(biāo)簽的對(duì)話。”走走對(duì)南方周末記者說(shuō)。目前，AI對(duì)套路化的“強(qiáng)情節(jié)”有強(qiáng)大的沖擊力，卻始終無(wú)法沖破純文學(xué)的“防線”。
青年作家、《收獲》雜志編輯余靜如告訴南方周末記者：“在純文學(xué)領(lǐng)域，故事框架沒(méi)有十分重要，它可能是一個(gè)基礎(chǔ)，但不是決定小說(shuō)好壞的標(biāo)準(zhǔn)。”余靜如認(rèn)為，與純文學(xué)不同，也許類(lèi)型文學(xué)中更強(qiáng)調(diào)“點(diǎn)子”和“創(chuàng)意”，這更容易得到AI的幫助。此外，創(chuàng)造“神轉(zhuǎn)折”也是AI的強(qiáng)項(xiàng)。
不過(guò)，如果好的點(diǎn)子沒(méi)有足夠的敘事細(xì)節(jié)支撐，“神轉(zhuǎn)折”不能表達(dá)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和情感記憶，也稱(chēng)不上成功的創(chuàng)作。走走提到，AI寫(xiě)作出現(xiàn)后，實(shí)際上考驗(yàn)的是每個(gè)寫(xiě)作者對(duì)關(guān)鍵信息的鏈接能力。人類(lèi)在文字中投入的感受、追問(wèn)、反思、自我等主體性的部分，正是純文學(xué)的獨(dú)特性所在。盡管上述AI分析軟件已經(jīng)能夠解析人類(lèi)作品的內(nèi)容和情緒，卻始終無(wú)法輸出這些意涵，寫(xiě)出文學(xué)中那些迷人的、令人驚嘆的部分。
走走最近在看契科夫的十卷本，其中有一個(gè)短篇故事，寫(xiě)到了一個(gè)女人內(nèi)心的愧疚感和罪惡感，“你不會(huì)用那個(gè)時(shí)候的‘老天爺’那樣的語(yǔ)言了，我們要模仿的是那種嚴(yán)肅的思想。”走走告訴南方周末記者，“所有的（AI）語(yǔ)料庫(kù)只能給你語(yǔ)言，不能給你后面的東西。”
走走想起畢飛宇的小說(shuō)新作《歡迎來(lái)到人間》，小說(shuō)男主角一開(kāi)始是個(gè)非常冷漠的人，母親的手切出血來(lái)了，他連看都不看，會(huì)覺(jué)得這跟自己沒(méi)關(guān)系。“這么一個(gè)冷漠的人是什么時(shí)候覺(jué)得要拯救眾生的？一個(gè)活下來(lái)的患者向他下跪了。文中，他看到夜里的那些建筑物，就感覺(jué)這些建筑都在向他下跪。作者是根據(jù)這個(gè)人物發(fā)展到現(xiàn)在，才有這么一筆，這句話AI是寫(xiě)不出來(lái)的。”
走走向南方周末記者展示了小說(shuō)中的一段話，“傅睿的恐懼就開(kāi)始痙攣了……像分枝菌絲”。
“寫(xiě)的是醫(yī)生，所以關(guān)于恐懼的比喻用到了菌絲（AI分類(lèi)還真很難那么細(xì)），”走走說(shuō)，“整段心理描寫(xiě)，從破折號(hào)開(kāi)始的，也不是傳統(tǒng)AI能提取的。‘要談。要談的’這句話，內(nèi)心情緒變化由氣憤到緩和一點(diǎn)就差在這一個(gè)‘的’字上。這種回環(huán)也形成畢飛宇獨(dú)有敘事風(fēng)格。后面破折號(hào)引出這段夫妻的故事，過(guò)渡句設(shè)計(jì)AI也是做不到的。”
好的文學(xué)是需要“字里行間”的，需要隱喻，需要“轉(zhuǎn)譯”日常生活。走走提到自己個(gè)人獨(dú)有的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，這些龐雜、私密的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)如何喂給電腦？她為創(chuàng)作思考本身而感到悸動(dòng)，幾條線索如何匯合，如何分流，力量何時(shí)迸發(fā)？這些，AI顯然做不到。
“真正意義上的作家、創(chuàng)造性工作，沒(méi)有辦法使用AI。”走走對(duì)南方周末記者說(shuō)。
挑戰(zhàn)文學(xué)評(píng)委、文學(xué)編輯
2019年的一天，走走打電話給陳楸帆。走走問(wèn)，他2018年發(fā)表過(guò)的一篇小說(shuō)《出神狀態(tài)》，據(jù)說(shuō)使用了AI工具？陳楸帆回答，是的。當(dāng)時(shí)，走走注意到小說(shuō)后的一段話：“帶*號(hào)楷體字部分為AI程序通過(guò)深度學(xué)習(xí)作者風(fēng)格創(chuàng)作而成，未經(jīng)人工修改。”
走走說(shuō)，AI評(píng)委在“閱讀”了2018年中20本文學(xué)雜志刊發(fā)的全部771部短篇小說(shuō)后，《出神狀態(tài)》的得分是最高的。
所謂得分，是AI通過(guò)數(shù)據(jù)分析評(píng)判文學(xué)作品，包括判斷情節(jié)之間節(jié)奏變化規(guī)律、結(jié)構(gòu)的流暢程度等，得出的系數(shù)。也就是說(shuō)，AI在眾多人類(lèi)作品中，準(zhǔn)確甄別出另一個(gè)AI的痕跡，這是人工智能界的高山流水覓知音。
陳楸帆覺(jué)得，“這是一件非�？苹玫氖虑�”。
《思南文學(xué)選刊》也是這份AI榜單的合作者，主編黃德海表達(dá)了對(duì)結(jié)果的興趣。除了AI在文學(xué)方面的可能性。另一個(gè)理由是，文學(xué)排行榜，不管評(píng)選結(jié)果如何，總有人質(zhì)疑評(píng)委的專(zhuān)業(yè)度，抑或認(rèn)為評(píng)選結(jié)果依賴(lài)的是人情“那么，一個(gè)相對(duì)中立的選擇標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)是比較好玩的吧？”
論壇上，詩(shī)人木葉說(shuō)，當(dāng)文學(xué)獎(jiǎng)不再依賴(lài)于某某著名評(píng)論家、某某雜志主編等，現(xiàn)在來(lái)看，結(jié)果仍然是難以預(yù)料的，因?yàn)闀?huì)產(chǎn)生一系列問(wèn)題“審美是什么，文學(xué)是什么，才華是什么，有沒(méi)有公平？”
走走深知AI評(píng)委目前的局限性，它能識(shí)別節(jié)奏感、敘述強(qiáng)弱、結(jié)構(gòu)工整等，卻無(wú)法辨別語(yǔ)言的好壞。
前段時(shí)間，余靜如和AI玩了一次寫(xiě)作接龍游戲，得到了一個(gè)略感失望的游戲結(jié)果：“它沒(méi)有給我?guī)?lái)那種能夠?qū)懶≌f(shuō)的快感，或是跟人互動(dòng)那樣的感覺(jué)。”
余靜如設(shè)定的是一個(gè)荒誕故事的框架，情節(jié)以一個(gè)小孩在前往村莊的路上，撿到了一只豬腿開(kāi)始，之后小孩每走一段距離，都會(huì)撿起豬的不同部分，最后這些部分可以拼在一起組成新的生命。
這種奇怪的設(shè)定令A(yù)I感到困惑，它總是在尋找一個(gè)現(xiàn)實(shí)邏輯并試圖將故事推向現(xiàn)實(shí)的方向。“在這個(gè)過(guò)程中，這個(gè)故事被弄得亂七八糟，”余靜如對(duì)南方周末記者說(shuō)，“AI沒(méi)有辦法自圓其說(shuō)，而且總是很倉(cāng)促地要去結(jié)尾。”
雜志社中的一些插圖開(kāi)始使用AI繪畫(huà)技術(shù)。余靜如發(fā)現(xiàn)，同AI創(chuàng)作的文字的反饋結(jié)果相似，一旦稍微涉及人類(lèi)的精神世界或者違反現(xiàn)實(shí)邏輯的內(nèi)容，AI便無(wú)能為力，甚至做出奇怪的、并無(wú)美感的東西。
總之，現(xiàn)階段的AI似乎對(duì)余靜如這樣的編輯幾乎沒(méi)有什么幫助。余靜如形容，如果把AI比作一個(gè)人，那會(huì)是“一個(gè)功利性很強(qiáng)、目的性很強(qiáng)、知識(shí)面很廣，但沒(méi)有什么想象力、沒(méi)有什么創(chuàng)作天賦的人”。
從目前專(zhuān)業(yè)編輯對(duì)故事模式、語(yǔ)言等多方面鑒定來(lái)看，AI作品很容易和人類(lèi)作品區(qū)別開(kāi)來(lái)。往往在第一句話，資深編輯便會(huì)看出“錯(cuò)亂”。
但是，編輯們的憂慮已經(jīng)開(kāi)始了。美國(guó)的科幻雜志編輯們已經(jīng)開(kāi)始收到大量由AI創(chuàng)作的小說(shuō)作品，并加重了其工作負(fù)擔(dān)。2023年2月，一位美國(guó)雜志的主編尼爾克拉克在博客中提到一個(gè)令人擔(dān)憂的創(chuàng)作趨勢(shì)：“AI故事”投稿明顯激增。2月份，有七百份人類(lèi)投稿和五百份AI投稿。
“技術(shù)只會(huì)變得更好，所以檢測(cè)將變得更具挑戰(zhàn)性。”克拉克提到，第三方用以鑒別機(jī)器寫(xiě)作的工具價(jià)格高昂，短篇小說(shuō)市場(chǎng)難以負(fù)擔(dān)其重，“它不會(huì)自行消失，我也沒(méi)有解決方案。我正在修補(bǔ)一些，但這不是一個(gè)任何人都可以贏的‘打鼴鼠’游戲。”
《上海文學(xué)》編輯、書(shū)評(píng)人吳昊說(shuō)，作為一線編輯，他已經(jīng)察覺(jué)到，這兩年的自由來(lái)稿中，AI元素越來(lái)越流行。在《上海文學(xué)》收錄的一篇小說(shuō)中，作者創(chuàng)造了一個(gè)世界，在這個(gè)世界里，人人都可以寫(xiě)出一首令人稱(chēng)贊的詩(shī)，每個(gè)人都是李白，“任何一個(gè)人都可以借助AI，借助云儲(chǔ)存，隨時(shí)隨地調(diào)用這個(gè)世界歷史上存在的任何文學(xué)流派。”吳昊說(shuō)，他能感受到小說(shuō)家內(nèi)心的危機(jī)感。
吳昊相信AI的參與未來(lái)能創(chuàng)作出更好的文學(xué)作品，但是“現(xiàn)在的問(wèn)題是，我覺(jué)得能夠匹配現(xiàn)在AI熱度的，（AI創(chuàng)作的）真實(shí)的、優(yōu)秀的文學(xué)作品還相對(duì)比較稀少。”
“人類(lèi)的創(chuàng)作過(guò)程跟AI沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別”
關(guān)于AI創(chuàng)作能力，早在2017年就曾引發(fā)討論。AI“小冰”出版了第一本人工智能中文詩(shī)集《陽(yáng)光失了玻璃窗》。出版詩(shī)集之前，小冰曾用27個(gè)化名在各大平臺(tái)發(fā)表作品，從未被人發(fā)覺(jué)真實(shí)身份。
小冰學(xué)習(xí)了1920年以來(lái)519位中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人的詩(shī)作，經(jīng)過(guò)一萬(wàn)次迭代學(xué)習(xí)后，終于獲得了現(xiàn)代詩(shī)的創(chuàng)造力。語(yǔ)言模型的內(nèi)容生產(chǎn)結(jié)果，往往由調(diào)教者根據(jù)自己的審美品位進(jìn)行微調(diào)。小冰式的詩(shī)歌，與調(diào)教小冰的工程師的品位和詩(shī)歌偏好有關(guān)。
AI創(chuàng)作漢語(yǔ)新詩(shī)的結(jié)果，令人想到那些關(guān)于現(xiàn)代詩(shī)的批評(píng)。“很多新詩(shī)寫(xiě)作被大家譏諷為‘敲一敲回車(chē)鍵的工作’。”青年詩(shī)人、復(fù)旦大學(xué)博士曹僧認(rèn)為，AI可以當(dāng)作一種語(yǔ)言環(huán)境檢測(cè)器，據(jù)“吐出的東西”，可以“幫助我們發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言本身的情況”。
未來(lái)的一種趨勢(shì)，AI有望成為作家日常工具的一部分，陳楸帆形容，就像日常使用的word那樣簡(jiǎn)單。陳楸帆嘗試AI協(xié)同創(chuàng)作了一系列的作品，他會(huì)有意識(shí)標(biāo)出哪部分是人創(chuàng)作的，哪部分是機(jī)器創(chuàng)作的，最后給予署名，以表達(dá)對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的尊重。
陳楸帆告訴南方周末記者，國(guó)外使用AI進(jìn)行創(chuàng)作的作者比較多，他認(rèn)識(shí)美國(guó)幾位雜志社主編會(huì)收到這樣的作品懶惰的、直接大段使用、格式都未改過(guò)的AI作品。
吳昊認(rèn)為，作品永遠(yuǎn)是文學(xué)刊物和文學(xué)編輯最關(guān)注的東西，“AI所帶來(lái)的挑戰(zhàn)是人類(lèi)編輯如何在未來(lái)去建立一個(gè)作品的AI系數(shù)。”吳昊說(shuō)，在不久的將來(lái)，也許純文學(xué)期刊會(huì)和作者簽訂協(xié)議，杜絕AI參與協(xié)作的可能，或者需要標(biāo)注AI的參與程度。
吳昊設(shè)想，對(duì)于一本純文學(xué)雜志而言，AI已經(jīng)可以取代大部分人類(lèi)編輯的工作，如基礎(chǔ)修改工作，“一個(gè)資深編輯可能有一個(gè)很成熟的作者群，你對(duì)這個(gè)人的了解可能會(huì)幫助你對(duì)他的作品修改。但是對(duì)于自由來(lái)稿，是不是將來(lái)AI崛起后，直接把自由來(lái)稿放進(jìn)AI，它就可以告訴你大致上你能不能用。”
在六年的協(xié)同工作里，陳楸帆其實(shí)一開(kāi)始糾結(jié)于AI對(duì)主體性、原創(chuàng)性造成的破壞，但是最后卻得出結(jié)論“人類(lèi)的創(chuàng)作過(guò)程其實(shí)跟AI沒(méi)有本質(zhì)上的區(qū)別”，人們通過(guò)界面獲取更多模態(tài)更高維度的數(shù)據(jù)。
他讀過(guò)科幻小說(shuō)《降臨》作者特德姜的文章《ChatGPT是網(wǎng)上所有文本的模糊圖像》，“ChatGPT是一個(gè)模糊的被壓縮過(guò)的對(duì)真實(shí)世界的JPG圖像，人類(lèi)何嘗不是？人類(lèi)對(duì)外部世界的感知，同樣也是經(jīng)過(guò)了各個(gè)感官的壓縮，一個(gè)變形的扭曲，甚至刻意的遺忘，它的這種壓縮的比率甚至比 AI還要更嚴(yán)重。”
2016年，日本一篇由人工智能創(chuàng)作的小說(shuō)，在“星新一微型小說(shuō)文學(xué)獎(jiǎng)”的比賽中通過(guò)了初審，不過(guò)并未獲得最后的獎(jiǎng)項(xiàng)。這篇名為《電腦寫(xiě)小說(shuō)一天》的小說(shuō)寫(xiě)道：“我高興地扭動(dòng)著，這是我第一次體驗(yàn)到的，并興奮地繼續(xù)寫(xiě)作。電腦寫(xiě)小說(shuō)的那一天。計(jì)算機(jī)優(yōu)先考慮追求自己的快樂(lè)，不再為人類(lèi)工作。”
南方周末記者 張銳
責(zé)編 劉悠翔
