米春林對話20社，從技術和行業(yè)兩個層面，拆解Sora以及AI技術對于影視、特效行業(yè)可能產(chǎn)生的影響。
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作者 | 王曉玲 羅立璇
我們正處在AI帶來的巨大變革的前夜。
一個月前，OpenAI發(fā)布了人工智能文生視頻大模型Sora，立即引起全球廣泛關注。Sora將改變什么，成為全球思考的重要議題。
盡管OpenAI沒有將Sora單純視為視頻模型，而是作為“世界模擬器”。但輸入一段文字就能輕松生成視頻帶來的沖擊力，讓人們普遍認為，影視行業(yè)將會首當其沖被徹底改變、顛覆。
國內(nèi)特效行業(yè)資深專家米春林認為，這確實是一個“細思極恐”的技術，但顛覆影視特別是電影行業(yè)卻沒有那么容易。
作為電影家協(xié)會會員，國家廣電總局技術專家?guī)鞂＜�，美國視覺設計委員會（VES）會員，米春林在虛擬拍攝、視覺特效制作、特效前期拍攝指導以及后期制作流程管理、團隊管理等擁有豐富的經(jīng)驗。
他還參與了春節(jié)前上映的《非誠勿擾3》的拍攝，這部電影的LED虛擬拍攝就是由他的公司數(shù)字米倉提供。
米春林公司做的演示視頻截圖，他背后是虛擬的香港街頭
幾天前，米春林對話20社，從技術和行業(yè)兩個層面，拆解Sora以及AI技術對于影視、特效行業(yè)可能產(chǎn)生的影響。
以下是我們整理的對話內(nèi)容。
20社：Sora的幾個演示視頻給我們帶來了巨大的沖擊，作為國內(nèi)特效行業(yè)的資深專家，你看到后的第一個想法是什么？
米：Sora的演示視頻出來以后，我的第一印象是，這個東西更大的價值不是特效，而是機器對于世界的理解上了一個新高度。Sora呈現(xiàn)的畫面，不是單純的圖像，而是對于真實世界的重建。這是一個“細思極恐”的技術。
這個就是OpenAI所說的世界模擬器，它能理解整個世界的運作邏輯，有內(nèi)在物理規(guī)律，在視頻里出現(xiàn)的人物、物體，都是按照這個規(guī)律組合到一起的。
因此，我覺得Sora真正的王炸還沒有出來。因為大家現(xiàn)在只是看到了視頻這個層面，覺得好像也沒啥。但是他的真正價值將遠超我們的想象。
20社：這可能就是Sora厲害的地方，雖然我們知道具體的影響會在未來一段時間才會釋放出來，但是它的影響之大，不得不讓我們現(xiàn)在就開始思考未來一段時間可能發(fā)生的各種變化，以及我們要如何應對。在你看來，特效乃至整個影視都要被顛覆了嗎？
米：其實AI對影視行業(yè)的影響最近幾年一直在持續(xù)發(fā)生。
不過，AI和AIGC（AI generated content，完全由AI生成的內(nèi)容），要分開來看。
AI工具現(xiàn)在已經(jīng)在影視的很多環(huán)節(jié)被大量使用，比如說像有些我們常用的制作軟件也已經(jīng)集成了很多的AI工具來輔助制作。在傳統(tǒng)的制作中許多環(huán)節(jié)都能夠用算法來代替人工，也可以說AI一直幫助我們降本增效。
AIGC現(xiàn)在進化到Sora，通過文字描述直接就出視頻，我覺得在應用上最大的問題就是可控性。
所以我覺得AIGC的應用，包括未來更適合的場景是為早期創(chuàng)作階段提供輔助設計功能，能夠給出更多的創(chuàng)意展現(xiàn)。這個是目前我認為最能體現(xiàn)價值的應用。
但是影片正片對可控性要求非常高。你說AIGC完全去顛覆整個傳統(tǒng)影視業(yè)的話，我覺得還沒那么容易。
分開來看，在整個視頻領域，觀眾對內(nèi)容要求越高，越不容易被顛覆。我覺得最早被顛覆的可能是短視頻，第一大家對短視頻內(nèi)容要求沒有那么高，成本投入也沒有那么高，試錯成本也不高。
最難影響的可能是電影。電影從劇本、拍攝直到最后在電影院上映，是一個人力密集同時資本密集的產(chǎn)品，這就決定了大家對于這種產(chǎn)品的內(nèi)容，包括畫面、音樂、故事等等，要求都非常高。
如果說未來有一天，電影也被AI完全顛覆了，那首先是顛覆了整個產(chǎn)業(yè)鏈，那時電影可能類似于現(xiàn)在的戲劇，成為一個被保護起來的藝術門類。
到那時，可能就和短視頻一樣，人人都是視頻內(nèi)容的創(chuàng)作者。
20社：我們應該怎么理解你說的這種改變？
米：Sora以及所有AIGC技術在傳統(tǒng)影視拍攝制作行業(yè)中可能會帶來重大的變革，但是否會徹底顛覆這一行業(yè)仍然取決于多個因素：
首先就是技術進步。AIGC技術的進步和發(fā)展速度將決定其在影視制作中的應用程度。以目前的呈現(xiàn)效果和應用體驗來說，對短視頻制作可能會帶來重大變革，但是對專業(yè)影視制作來說還不能滿足質(zhì)量和創(chuàng)作要求。
還有就是要考慮觀眾需求和接受度。影視作品的受眾對于內(nèi)容的需求和接受度也會影響 AIGC 技術在該行業(yè)中的應用程度。如果觀眾更喜歡傳統(tǒng)的拍攝制作方式或?qū)τ谟扇斯ぶ悄苌傻膬?nèi)容持懷疑態(tài)度，那么 AIGC 可能無法完全顛覆這一行業(yè)。
當然還有法律和倫理問題。AIGC 技術在影視制作中的使用可能會引發(fā)一系列法律和倫理問題，如知識產(chǎn)權、虛假信息、隱私等。這些問題可能會限制 AIGC 技術的應用范圍，從而影響其對行業(yè)的顛覆程度。
AIGC在現(xiàn)實中會遇到各種各樣的阻力。我舉個簡單的例子，比如廣告和電影里要拍攝明星，那如果你生成了一個明星的復刻，ta的收益就會受影響，這后面的連帶收益怎么計算，都需要很長的時間來解決。
另外就是，盡管人工智能可以生成內(nèi)容，但在影視行業(yè)中，創(chuàng)意和人類創(chuàng)造力仍然是不可或缺的。人類創(chuàng)作者的想象力、情感表達和審美觀念仍然具有獨特的價值，這些是目前人工智能無法完全替代的。
對于電影，導演對整體畫面都有很高的要求，AI做出來的可能大差不差，但一定和導演要的具體結果有區(qū)別。這也是為什么直到今天，電影制作還需要大量人力的參與，因為這是精細化的創(chuàng)作。
在制作的流程里面，如導演對于演員的節(jié)奏的把控，攝影機鏡頭運鏡節(jié)奏的把控，機位的選擇，以及一些細微的調(diào)整。在傳統(tǒng)的制作流程，這些流程都能夠提供很好的可控性。
因此，盡管 AIGC 技術可能會對影視拍攝制作行業(yè)產(chǎn)生重大影響，但要徹底顛覆這一行業(yè)可能需要克服許多挑戰(zhàn)，并且取決于多個因素的綜合作用。
最近上映的《蜘蛛夫人》口碑翻車，票房也慘不忍睹，電影主演暗示電影的劇本是由AI創(chuàng)作，所以說創(chuàng)作不能只依靠算法。
當然，在傳統(tǒng)的影視制作里，確實有大量的人力在做低技術需求的工作，那么AI取代的就是這個部分。但是像導演、攝影指導、美術指導、武術指導這些崗位，還是要人來做決策。
最終的結果可能以前上百個人才能做的項目，未來幾十個人就能完成了。
20社：具體來說，你在Sora上看到的最重要的潛力，或者說輔助能力是什么？
米：Sora對特效和影視行業(yè)，可能不是顛覆，也不會顛覆，但會服務制作。
目前來看，Sora最快的應用是生成不同的鏡頭素材來輔助生產(chǎn)。
比如，以前的制作流程比較臃腫，有來回調(diào)整的環(huán)節(jié)。未來可能就是AI配合虛擬拍攝，直接生成三維場景，放在屏幕上，然后再把真實演員拍攝合成進去，所見即所得。
我聽說現(xiàn)在好萊塢現(xiàn)在已經(jīng)開始使用這種辦法，更方便導演把握演員的表演，其余一律可以用AI生成。
現(xiàn)在AI更多在為前期創(chuàng)作服務，比如說出概念圖、出分鏡腳本，國內(nèi)外都很多人在做了，確實是很省力的。但是涉及到表演的部分，即使從技術層面出發(fā)，可能當前還沒有辦法能做到，畢竟人就是最復雜的參數(shù)。
當然光是這種層面的應用，對行業(yè)也是一個巨大的影響，影視制作其實是人力密集型的工 作，各種環(huán)節(jié)都是一個總監(jiān)帶著一群具體干活的人，就是一個大腦下面要有很多很多手，去實現(xiàn)大腦的想法。
未來一個大腦加AI就可以完成了。那么，裁下來的人怎么生存？這是一個值得思考的問題。
當然，整個影視行業(yè)的拍攝制作流程都會發(fā)生改變，不是在以往的流程里去替代，而是構建一個全新的流程。
20社：國內(nèi)可能很難直接使用Sora，你們之前也有一些來自好萊塢的訂單，未來業(yè)務會不會受到影響？
米：其實最近幾年，我們國家在好萊塢以及全球電影的特效業(yè)務中占比一直不高 。我們這邊的人力成本越來越高，與印度甚至是新加坡相比，都沒有任何優(yōu)勢。
我們以前面對好萊塢公司的優(yōu)勢是成本，現(xiàn)在低價的外包項目大多發(fā)往印度，因為他們的人工更便宜。
我前幾年去過一次印度做考察，他們那邊一些在好萊塢做過、有合成經(jīng)驗的工程師，才要價人民幣三到八千月薪。而國內(nèi)好一點的，基本上要三、四萬，甚至七、八萬的都有。
其實特效公司生存艱難，全球都一樣。國外一些人力成本比較高的國家地區(qū)，特效行業(yè)能拿到政府補貼，比如加拿大特效公司，能提供項目人工成本40%的補貼，我們不太可能。
我覺得中國的后期制作，已經(jīng)到了一個生死存亡的階段。很多影視項目的預算都很少，這樣的預算根本支撐不了整個行業(yè)的生存，更別提發(fā)展了。
就算拿到一兩個賺錢的項目，但是利潤也不夠養(yǎng)人。在項目空檔的時候，公司就在空轉(zhuǎn)，但還得給員工發(fā)工資。所以現(xiàn)在特效公司很難養(yǎng)人，但公司是需要配備大量高素質(zhì)人才的。問題是現(xiàn)在可能一個項目賺的錢都不夠公司空轉(zhuǎn)兩個月的。
20社：如果未來不能使用Sora，會不會讓行業(yè)雪上加霜？你有沒有想過一些對策？
米：現(xiàn)在全球電影都處于復蘇期，整個行業(yè)都很難。不單是中國，全世界都一樣。前兩天我聽說迪士尼裁員7000人，也有AI的影響因素在。老外也在面臨一樣的問題，他們的后期制作團隊也很難賺到錢。
現(xiàn)在的問題是，AI技術普及后，國內(nèi)想正常使用，還比較費勁。而且我更擔心的是隨著AI及AIGC技術的快速發(fā)展，中國的制作水平和國外的差距會進一步拉大。目前還沒有好的應對方法，只有先奮力繼續(xù)跟跑。
20社：國內(nèi)百度、字節(jié)等公司的大模型，也都有類似的文生圖應用。
米：在特效這一塊，特別需要優(yōu)質(zhì)數(shù)據(jù)，有了數(shù)據(jù)才能做訓練，我們其實是很缺乏的。Sora和數(shù)據(jù)的關系，就相當于既要有發(fā)動機，也要有油。
虛擬拍攝在《非誠勿擾3》中的應用，屋外的場景實際上是LED屏
20社：你們最近虛擬拍攝做得不錯，在電影和廣告業(yè)都有新的作品，去年年底上映的《非誠勿擾3》用了你們的虛擬拍攝。
米：虛擬拍攝就是通過相機跟蹤定位和實時渲染技術，將與真實攝影機透視相匹配的虛擬數(shù)字場景顯示在一塊巨大的LED屏幕上作為拍攝背景，在拍攝過程中將虛擬場景與真實演員或?qū)嵨锃h(huán)境進行同步拍攝，達到所拍即所得的效果。
這項技術在好萊塢的項目拍攝中被廣泛使用，比如，迪士尼的網(wǎng)劇《曼達洛人》就通過這項技術拍攝了大量鏡頭。但是目前這項技術還是存在一定的局限性，比如說在打光和空間調(diào)度的設計等。
20社：我之前看過一個紀錄片，《魔戒》里甘道夫的演員對著球演戲，因為太孤獨，演著演著就哭了。
米：這也是為什么虛擬拍攝出來以后，好萊塢就開始大量使用，因為演員的臨場感會更強，能直接看到畫面。
20社：和好萊塢相比，虛擬拍攝在國內(nèi)電影中的應用并沒有那么快。
米：虛擬拍攝在國內(nèi)也是剛起步。《非誠勿擾3》是因為三亞的鳥巢別墅實景拍攝的話，不可控的因素特別多，比如當?shù)靥鞖獠豢煽�，一會兒晴一會雨，云也特別多，不好連戲。再加上馮導想把那個色彩做一個變化，但是你不可能去動別人的房子。
我們在棚里拍了20天，外面什么刮風下雨臺風的都不影響，每天大家都跟上班一樣，所有的進度可控，風險可控，最后拍攝可控。
做好虛擬拍攝也有一定的門檻。電影行業(yè)工業(yè)化，一個趨勢是后期前置。比如我們做的虛擬拍攝，就是后期前置的很好體現(xiàn)，我們經(jīng)常講技術是手段，拍攝才是目的，這就要求從項目策劃開始，創(chuàng)作團隊要對最終的畫面呈現(xiàn)，有著深刻的理解。
你做的是后期的前置制作，所以必須第一要懂后期，同時也要懂前期拍攝，要懂畫面效果，要懂實時拍攝的技術的原理，這樣才最終滿足實際使用。
從整個的效果上，虛擬和實拍的融合效果上，我們會比國內(nèi)的其他公司會更好一些，是因為我們有自主開發(fā)的燈光系統(tǒng)，就是讓現(xiàn)場實景部分的光影色彩和虛擬部分有很好的融合，這樣的話你就能夠不出戲。
20社：虛擬拍攝這個業(yè)務會不會受到Sora的影響？
米：這是一種將虛擬背景和現(xiàn)實片場相結合的技術，很多人擔心，Sora出來以后，是不是傳統(tǒng)影視業(yè)和廣告行業(yè)就不需要這種技術了，畢竟虛擬拍攝成本也不校
國外同行也在考慮這個問題，大家更期待兩者結合帶來的新生產(chǎn)力。
有個剛拿到融資的AIGC技術開發(fā)團隊PIKA，在最近的技術研討會上，針對未來AIGC技術和影視制作的結合也發(fā)表了他們的看法。他們認為用LED虛擬拍攝作為拍攝手段、AIGC作為背景內(nèi)容生成技術，兩者結合，既可以增強虛擬場景的真實感、提高制作效率，也能降低制作成本。
具體來說，AIGC 技術可以快速生成各種類型的內(nèi)容，包括場景、角色、特效等，與LED虛擬拍攝結合使用可以極大地提高制作效率。拍攝人員可以根據(jù)需要實時調(diào)整虛擬場景，而不必等待長時間的后期制作。
這十年來我們一直在受到各種沖擊，我們高度關注AI發(fā)展的同時，做好當下的工作，緊跟全球同行的腳步，也同樣重要。
